手塚贵晴+手塚由比：一对幸福的建筑师夫妇
屋顶上住宅（rooftop house)是他们的成名作，是目前为止他们最小的，最便宜的，但也是最重要的，曝光度最高，他们最满意的作品。一对年轻夫妇及其子女的家庭生活被手塚夫妇搬到了屋顶之上。那个微微倾斜的木屋顶让你或想躺，或想坐，或想站直了极目远眺，或是打个滚，亦或是蹦上一蹦。 微妙的倾角激发了无限的身体欲望。如果那是个平顶，一切皆可发生，但已没了欲望。正是这平坡之间的稍稍一斜，让屋顶一边缓缓指向天，另一边指缓缓指向地，家庭成员便可在这连接天地的木板上自由的沐浴阳光，呼吸空气，或是数天上的星星，也不妨淋淋雨。在屋顶中间升起一段L形半人高矮墙，与伸出屋顶的烟囱界定出一个布置桌椅板凳的区域，让屋顶更是充满了生活气息。 这么个好屋顶怎么上呢？本案的第二个妙笔出现了。没有气派的大楼梯，也没有时尚的大坡道，甚至连一个像样的楼梯都没有，而是几个通向不同居室的小爬梯实现了屋顶和居室的连接。平淡简单，出人意料。但细细一想还有什么样的连接方式比爬梯更直接更亲密呢？楼梯未免太正式，坡道未免太缓慢，只有爬梯才如此的直接迅捷，随时随地而又方松自在。它让每个家庭成员，每个居室都，甚至淋浴房都有了和屋顶的vip通道。而手脚并用的攀爬上屋顶又不知会让多少小孩无限向往，至少我小时候是屡屡顶着挨打骂的风险往屋顶上爬的。 屋顶住宅完成后引起了建筑界的广泛关注，日本建筑界的一对新星冉冉升起。作为生于60年代的日本年轻建筑师，手塚贵晴和手塚由比大学毕业后都在西方闯荡多年。贵晴去了美国的老牌名校宾西法尼亚大学，由比则来到英国伦敦的当红名校巴特莱特建筑学院。毕业后俩人又纷纷落户英国大师理查德-罗杰斯的事务所，在那里一干四年。明牌大学的学历，明星事务所的稳定职位，对于一对日本年轻建筑师应该算是可以了，踏踏实实给老罗干上几年，混上个项目建筑师，再拿个英国绿卡，中国式的留洋成功之路已然打开。但显然手塚不是那种安于稳定生活的建筑师。就在晋职的前夕，拿到绿卡的前夜，手塚夫妇向他们的老板-爵士-罗杰斯递交了辞呈，决定回国单干。 1994年手塚建筑师事务所成立。而后一系列有趣的小房子一个个诞生了。木平台住宅（wooddeck house)，推拉门住宅（sliding door house),屋顶上住宅（roof tophouse)，阳台上住宅（balcony house),墙很少住宅（wall less house),锯齿顶住宅（saw roofhouse)，观象台住宅（observatory house),大窗户住宅(big windowhouse)，抓天空住宅一号，二号，三号（catch the skyhouse)。他们根据每个房子的核心特点给它们各自取了一个可爱有趣的名字。不必看建筑，仅仅看看这些名字就已经可以产生许多有趣的想象了！ 拿阳台住宅为例，不必看建筑，已经在脑海里有了这个房子的样子。它一定有一个或几个大阳台，家庭生活比如吃饭，睡觉，洗浴，聊天，看书……都发生在阳台上。它一定很开敞，充满阳光且空气新鲜，但不知它怎样抵御坏天气和保护家人的隐私。带着这些想象再看真正的建筑，果不其然这栋三层高的小住宅主要是由从核心筒向外悬挑的阳台构成的，包括一层的大露台（餐厅）二层和三层的大阳台（起居室和卧室）以及屋顶的晒台。阳台安装了可开启窗扇，用来保温隔热防雨，私密空间如卫浴和楼梯被组织在核心筒内。建筑没有眩目的材料，没有别致的细节，也没有特殊的做法和结点。建筑师只是用最平淡最基本的建筑语言把对生活方式的新鲜构想转换为了现实空间。 手塚贵晴说他们的设计方法其实很传统，从实际功能出发，而不是建筑的外型。他们更倾向于采用常规的建筑节点和细部做法，因为这些常用做法其实是最经济，最有效，最耐用的。但这并不等于他们设计的建筑就平淡无奇。在那看似普通的建筑里面演绎着与众不同的日常生活。睡在阳台上数天上的星星（阳台住宅），在屋顶上看着夕阳吃晚餐（屋顶上住宅），打开推拉门让居室和院子连为一体，在那里开个大型PARTY（推拉门住宅），或是在浴室里洗一个日光浴，再爬到屋顶上吹吹风（抓天空住宅）。 对于手塚夫妇来说与其说是在设计建筑，倒不如说是在设计里面的生活。他们相信建筑决不是仅仅用来看的，如果是那样不如去买个雕塑，建筑实实在在的改变着人们的日常生活。独栋住宅的意义是就是为每个不同的家庭提供其喜爱的特定生活方式。因此在设计住宅前，手塚夫妇总是和客户闲谈他们的日常生活，安静耐心的倾听客户对家的梦想，并试图发现其中的与众不同之处，再通过建筑将这一点强化出来，演绎到极致。于是一个个看似貌不惊人，但却有极强内在性格的住宅便诞生了。 手塚贵晴说他喜欢夜色中灯火通明的城市，总觉得夜晚的城市要比白天漂亮精彩许多。多年来他始终无法解释为什么会有这种感觉。直到有一天他恍然大悟，那是因为夜色中的城市可以看见每个窗户后面的日常生活。正是这窗后的勃勃生机产生了巨大的美丽。
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